昨夜微霜

 

我的笔记

教室外绵绵细雪一般的白流苏，曾经离我非常近。我坐在窗台，遥望前头乌鸦鸦的一片。方瑜老师的课总是这样，不早点来抢位子，只能极目远观。

这一天方瑜老师在黑板上写了一首诗：

白云家在南溟水，水逝云飞负此心。攀藕人归莲已落，载歌船去梦无寻。难回银汉垂天远，空泣鲛珠向海沉。香篆能消烛易尽，残灰冷泪怨何深。

方老师写的是“叶迦陵”，1984年，叶嘉莹老师还不能回台湾，在课堂上讲她的诗，不知道会不会有什么“风险”。这就是方瑜老师的性情，在诗歌的世界，只有坦率真诚。

在我读台湾大学中文系之前，已经读过系上三位老师的著作。裴溥言老师的《诗经评注读本》；林文月老师的《读中文系的人》，以及方瑜老师的《昨夜微霜》。通过文字，能够感受到裴老师治学的严谨；林老师笔端的温厚，以及方老师对人世的细微体察。

当时我幻想：读中文系就是为了当作家，读书有得，研究自己喜欢的作家作品。虽然在入学考试前选填志愿时，我不得不依照导师的叮咛，按照分数的高低填写大学和科系。那年因为有考题争议而送分，我可以进台湾师范大学历史系。由于对三位台大中文系老师作品的热爱，我决定不接受加分，顺利进入心目中的第一志愿。

“中文系不是为了培养作家的，要当作家要去外文系。”听到系主任这样的言辞，我非常惊讶。是的，白先勇、王文兴、陈若曦，都是出自台大外文系。可台大中文系也有优秀的作家呀！

就算我忤逆师长的耳提面命，怠惰学术研究吧。1989年，我出版了第一本小说集《踏花归去》。我请方瑜老师为我的书作序。方老师说刚好家里正在整修，忙得不可开交。

她问我：“你还会再写吧？”

我说：“不知道呢。要看出版社有没有兴趣。”

方老师说：“想写就写，能出版就出版。”

我问：“写了如果没能出版，怎么办？”

方老师谈到她的散文，说：“到我这个年龄，人家只想找我当文学奖的评审，你能写，要写。”

我提起系上老师对于文学创作不以为然。她叹了一口气，说：“那些人不会是你的读者，那些杂音，你要听进去吗？”

老师鼓励写作，但是不提倡写旧体诗。“诗选及习作”的课每学期只要求交一首诗。每年台湾的大学中文系有联合的古典诗词创作和吟唱比赛，方老师说：“写诗又不是打棒球！严格训练能写得出旧体诗，如果不是出自真实的情感，硬要装在旧瓶子里，会有什么味道？”

有趣的是，方老师从先秦到中外现代文学旁征博引解析古诗，也经常抄叶嘉莹、台静农等师长的诗作和我们共赏，她还分享过自己的作品，我的笔记里记了三首她的诗，比如：

晚红寂寞向谁开？瞑色寒烟伴雨来。俯首花前终不忍。秋风一夜冷苍苔。

方老师是台静农先生的高足，台先生因和鲁迅的关系，在台湾诸多压抑，如果不是方老师讲起，我们很难知晓“师祖”以书法缓解噤声之苦的愁闷，更惊讶台先生竟然写过白话小说！

知道我对研究诗画艺术感兴趣，方老师介绍我去拜访台静农先生。我如今创发和研究文图学，和台先生的一席话因缘相连。台先生问我写不写书法？写不写诗？我很惭愧，回答：“字写得不好，写的是新诗。”

他吸了一口烟，眯着眼睛说：“喜欢看，能创新，挺好！”

“人生实难，大道多歧”，听方老师转述台先生常谈的这两句话，她缩了缩头，颀长的身子里吐出中气十足的声音。写作者的种种困境都是人生的现实，在每一个分叉的路途，当下的抉择指向无法回转的远方。

而死亡是我们无从决定的终点，“朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河”。今年的处暑刚过，霜降还早，方瑜老师渡河而去。我翻出40年前的笔记，方老师的诗：“歌哭从来千古事，一灯浮海欲谁知”。

 

2024年9月14日,新加坡《联合早报》“上善若水”专栏