徐悲鴻畫廖靜文有開車找停車位經驗的人都曉得，「來得早，不如來得巧」的道理。
愛情和姻緣何嘗不是？
情場上，只有「先下手為強」，沒有先來後到。先下手者未必勝出，更不保證青梅竹馬就能廝守一生。
徐悲鴻的夫人廖靜文，就是在他的人生路程「來得巧」，終於成為畫家最後一個女人。
男人想當女人的第一個男人；女人想做男人的最後一個女人。
是不是這樣呢？
徐悲鴻把蔣棠珍的名字改為蔣碧微，讓她成為自己的女人。為愛走天涯的蔣碧微，跟著徐悲鴻私奔到日本，回到中國，然後又伴讀法國和德國，陪著丈夫渡過留學生的窮苦日子。後來不堪畫家丈夫冷落而出軌，和張道藩相戀，1949年之後拋下一子一女，隨張到台灣，到了六十歲還不能從情婦的位子「扶正」。她寫了《蔣碧微回憶錄》，我已經忘了是何時看的，只記得她的文筆挺好（有人說是代筆），把自己一生兩段轟轟烈烈的感情寫得入木三分。
老年的蔣碧微終於孤單而終，她的愛情也許降溫，她得不到的名份恐怕才是更令她憂傷的。
也因為唯恐沒有名份，被徐悲鴻改名為孫多慈的孫韻君，遵循著父母之命，儘管徐悲鴻在報上刊登了離婚啟事，她還是無法信任，無法坦然面對自己感情的依歸。或許，她連自己究竟是否真愛徐老師也不清楚吧？等到徐悲鴻遠走南洋，她才企圖挽回，又想萬里投奔；又想倆人避居溫州，三心二意，讓徐悲鴻不耐煩，最後拒絕再看信，作書決絕。
孫多慈選擇了當時看來穩當的路，嫁給了聲名狼藉但位高權重的許紹棣，做了現成的三個孩子的母親。所以徐悲鴻說她懂得現實，天真很少。徐悲鴻還是喜歡一鼓腦兒地熱戀的單純女孩吧。
很多人同情孫多慈。因為她始終對徐悲鴻念念不忘，婚姻不幸福。孫多慈的悲劇，不是她和徐悲鴻未能結成連理，而是她的顛倒錯置：婚前很明現實，婚後很想浪漫，這不是「放不下」，而是「看不清」。
她夾在徐悲鴻和蔣碧微摩擦裂痕益深的婚姻之間，徐悲鴻本想拿她當暫時的避風港，沒料到她自己自身難保，反倒想借老師的肩膀靠一靠。
蔣碧微回憶錄裡把孫多慈寫成破壞她家庭，加速她丈夫任性的第三者。廖靜文則寫孫多慈其貌不揚，徐悲鴻對孫只有師長的關愛。認識孫多慈的安徽同鄉蘇雪林，則形容孫恬美可人，還拜孫為繪畫老師。
這就是文字掌控的話語權在不同時空情境下的競爭。
近日重看廖靜文寫的《徐悲鴻一生》，感覺更像言情小說。這位「來得巧」的湖南女子，把徐悲鴻當偶像崇拜。從南洋回到中國後的徐悲鴻，享受了國際知名度，獨獨在情海身心俱疲。他仍然渴望為他痛愛一場的女人，即使不必驚世駭俗，也要對方奮不顧身。
廖靜文符合了他的理想，徐悲鴻沒有替她改名字（好像），因為他不必藉著改名字，把她改頭換面，變成另一個聽從他的女人。他們的年齡差距，地位成就高低，讓廖靜文順理成章做學生形態的妻子。
徐悲鴻一生創作，與其考慮他的個人情懷、審美興趣，他的創作更富有濃厚的教育目的，他要做中國美術的導師。
難怪曾今可為1932年10月上海市政府舉辦「劉海粟歐遊作品展覽會」寫的文章中，說到「劉海粟和徐悲鴻這對師生都因在走向藝術道路的初期，遇上了蔡元培這樣愛才惜才的師長，他們的藝術道路才會如此輝煌。」徐悲鴻大為光火，一再登報啟事，不承認劉是他的老師（他比劉年長一歲），也譏評他曾經學習，劉參與興辦的上海美專是「野雞學校」。
這樣的性格和「使命感」，徐悲鴻後來在許多幅自己滿意的作品上，落款「愛妻靜文存念」，似乎不願意作品流入市面。一些早期以及在南洋時的繪畫，上頭都有這樣的落款，不仔細看，還以為當時徐悲鴻的「愛妻」就是「靜文」。
嫁給老師型的男人，一輩子何時下課？蔣碧微和孫多慈都「來得早」，也都提早「退學」了。她們後半生都在台灣，據說徐悲鴻的死訊，還是蔣告訴孫的。
只有廖靜文，痴心守護著徐悲鴻的書畫，捨不得畢業。
